Tradução: Madame Figaro (28/06/2018)

Vanessa Paradis reinventada

Atriz sensível, ela não tem medo dos desafios do cinema: aqui ela é produtora de pornografia gay e lésbica loucamente apaixonada em Uma faca no coração, imersa em um poético underground trash. Em vez de contra-emprego, ela prefere defender a diversidade e a liberdade criativa. Musa da Chanel, ela está aqui fotografada por Karl Lagerfeld.

Estrela aos 14 anos (Joe le Taxi), figura popular, definitivamente venerada nas pesquisas de opinião, atormentada no passado. O tempo tem funcionado, embora a adolescência persista na face de Vanessa Paradis, cuja beleza andrógina ainda inspira fotógrafos e criadores, como aqui Karl Lagerfeld, que a capturou em todo o glamour de seus quarenta anos. Vanessa Paradis faz parte da nossa paisagem familiar. Se ela ainda não está disposta a confissões íntimas (nós nem sequer nos permitiríamos pronunciar o nome de Johnny Depp em sua presença), ela, no entanto, flexionou, apaziguou, provavelmente desde que refez sua vida (com Samuel Benchetrit, com quem ela vai filmar um segundo filme depois de Chien).

Se Mademoiselle Paradis não é queridinha em sua vida particular, sua carreira comanda admiração. Álbuns de qualidade indelével e agora mais regularidade no cinema. Ninguém esqueceu sua estréia em Noce Blanche, ela tinha 16 anos, ela era esmagadora. Um César da melhor esperança feminina transformou este ensaio em um golpe de mestre. Seguiram-se vinte filmes ao longo de uma carreira desigual, regularmente interrompidos por sua outra atividade – pop star -, mas essa filmografia fragmentada não tem nem sagacidade nem bravura.

Isso nos leva hoje a um papel arriscado, o de Anne Parèze, produtora de pornografia gay na Paris underground dos anos 1970, em Uma faca no coração, de Yann Gonzalez. Ela está louca de amor por sua editora, Lois, a quem ela tenta reconquistar a qualquer custo. Mas tudo muda quando um misterioso serial killer mascarado assassina, um após o outro, os atores da casa. Assim começou um outro filme, thriller queer aos confins das fronteiras do surrealismo, inclassificável, trash e barroco, desconcertante, mas que tem o mérito de assumir total liberdade criativa e sua estranheza. Vanessa Paradis, dura e peroxidada, impecável, segura o filme e nada como um peixe em águas turvas. Uma atriz, verdadeira, inquestionavelmente. Dele, seu diretor diz que ela tem “a cinégénie das estrelas do mudo”. Entrevista.

No último Festival de Cannes, Uma faca no coração foi bem recebido, com tantos admiradores quanto detratores…
Eu não leio as críticas, as boas ou as más. Eu só sei uma coisa: sou louca pelo filme, o diretor, meus parceiros, a aventura que vivemos juntos. Em Cannes, tudo é dez vezes maior, a violência também. Não gosto de linchamentos ou zombarias: sou por benevolência. Surpreende-me que os críticos usem uma agressão desproporcional por trás de suas canetas ou teclados, fazendo tão pouco do trabalho e do investimento que um filme representa. Isto não é justo, claro, mas imagino que esta é a regra do jogo no Festival de Cannes, onde os filmes são superexpostos…

Mas você está ciente de que este é um filme especial…
Claro, este não é um filme clássico, e sim uma proposta de filme. Na França, temos talentos excepcionais, mas sinto que às vezes somos um pouco frios quando se trata de incentivar ou receber talentos emergentes, novos olhares, propostas alternativas. É como se aplaudíssemos a originalidade apenas quando vem de outro lugar. Obviamente, não devemos generalizar – eu não gosto disso – mas estou surpresa…

Você hesitou antes de concordar em filmar o filme?
Sem hesitação. Eu imediatamente percebi o presente de Yann para mim. Eu me apaixonei por ele e pelo filme dele. Eu gosto de vários tipos de cinema. Com medo de quebrar uma imagem? Eu não sei o que isso significa. O cinema serve exatamente isso, interpretando personagens que não são nós. A própria ideia de contra-emprego não me interessa muito: ela anteciparia ou imaginaria o que os outros poderiam pensar de você. Os detratores do filme pararam em seu lado sulfuroso. Os outros o veem acima de tudo como uma história de amor louco, um filme modesto onde, de fato, as coisas são mais sugeridas do que mostradas. Os atores são excepcionais, incluindo Nicolas Maury e Kate Moran, mas mesmo os personagens secundários são filmados com consideração.

Anne, sua personagem, ela não é, finalmente, uma heroína romântica?
Ela vai todo o caminho. Você sabe, ela realmente existiu, mesmo que o filme não seja um filme biográfico. Ela era uma produtora muito difícil, que viveu por dez anos com uma editora feminina. Este é o ponto de partida, todo o resto é ficção. Esta é a história de uma mulher forte e produtiva em um ambiente muito duro, a pornografia, que tenta salvar seu relacionamento de maneira violenta e desesperada.

Você parece se integrar muito bem no underground tão querido para Yann Gonzalez?
O que é underground? O que é mainstream? É uma pena colocar etiquetas e fronteiras em tudo. O que me interessa são os encontros, a diversidade; é o que nutre e faz você crescer.

Você conhece pessoas nos bastidores como no filme?
No meu trabalho, ainda há muito! Meu primeiro álbum foi assinado por Étienne Roda-Gil, ele estava à margem, embora ele também tenha escrito músicas para Claude François. Ele era revolucionário. E Gainsbourg, ele também não era muito popular, finalmente. Vivemos em um período em que os tabus estão ressurgindo, damos passos para trás, o que eu deploro…

Vamos voltar aos estágios da sua carreira de atriz. Ela começa com Boda Branca (Noce Blanche)…
O que me resta é a descoberta do prazer de atuar, mesmo que as condições humanas tenham sido difíceis. Mas é um bom filme. O segundo foi Elisa. Muito importante. Minha primeira felicidade em filmagens, uma maravilha. Nos filmes que contam, há também A Mulher e o Atirador de Facas (La fille sur le pont). Depois houve muito tempo sem cinema: tive filhos e voltei a música.

Como você entra em um personagem?
Cinema e música são duas abordagens muito diferentes. Em um palco, estamos sozinhos e escolhemos como interpretar uma música. Em um set, o chefe é o diretor: nós fazemos o que ele pede. Adoro ser dirigida, sou uma atriz dócil. Isso não significa que eu seja uma marionete, mas gosto da ideia de que um diretor pode revelar algo sobre mim. Caso contrário, nós sempre atuaríamos da mesma maneira…

Você que vive um pouco do tempo em Los Angeles, você já tentou um avanço no cinema americano?
Eu não tenho um agente. Eu não quero começar uma via crúcis. Ou mais exatamente  fazer lá o que eu não faria aqui. Na França, entre o cinema e a música, estou cheia. A única vez que gravei em um filme americano foi para John Turturro (Aprendiz de Gigolo), mas ele realmente queria que eu trabalhasse com ele. Eu não passei a um “casting de franceses”…

O significa um “casting de franceses”?
Isso significa que eu não sou escolhida. (Ela ri.) Eu fiz muito pouco, não é nem amistoso, nem realmente humilhante. Nós desfilamos um após o outro, e ninguém lhe diz por que você não é escolhido. Mas realmente, eu fiz tão pouco que é anedótico. Eu estaria pronto para fazê-lo novamente se um diretor me motivasse o suficiente, mas honestamente eu não corro atrás disso.

Sua filha, Lily-Rose Depp, é bem sucedida no cinema…
Isso me preocupou um pouco antes de começar, é claro. Mas hoje não mais. Ela administra isso tão bem, com inteligência, com gentileza, e ela realmente escolhe seus projetos com sutileza. Ela é linda, talentosa e sabe se integrar bem. Tenho orgulho e tranquilidade ao mesmo tempo: ela é feita para isso. E isso me deixa muito feliz em vê-la fazer o que ela queria fazer.

Você é uma cinéfila?
Tendo passado muito tempo com espectadores, infelizmente, eu não posso me chamar assim. Mas é um prazer descobrir obras-primas que nunca vi, como, por exemplo, recentemente, Madame de… (Desejos Proibidos) de Max Ophüls. Uma maravilha.

Você vai filmar uma segunda vez com Samuel Benchetrit, seu companheiro. Você se tornou sua musa, de alguma forma?
Nossa colaboração começou um pouco tarde para isso. (Ela ri) Mas sim, eu adoraria ser a Antoine Doinel de alguém…

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